Los tres conciertos de U2 en São Paulo confirman que Latinoamérica es el ancla de la gira

Cuando una banda que ha tocado en todas partes arranca su primera gira de estadios en años en Ciudad de México, São Paulo y Buenos Aires, y de momento solo ahí, no es una rareza del calendario. Es una declaración. Latinoamérica solía ser el tramo que se añadía al final de una gira, cuando los mercados «de verdad» ya estaban cubiertos. En la gira de 2027 de U2, es la puerta de entrada.

Qué ha pasado

U2 anunció «Carnaval De Luz Presents: The Greatest Show On Earth World Tour» el 15 de octubre, con Ciudad de México, São Paulo y Buenos Aires como primeras paradas. La gira arranca el 23 de febrero de 2027, con Beck como artista invitado y, según Syracuse.com, ya se ha añadido una tercera noche en Ciudad de México. São Paulo ha seguido el mismo camino. Tras abrirse la venta general el 22 de octubre para el 10 y el 12 de marzo, la banda anunció un tercer concierto en el Morumbi, el 14 de marzo, alegando la alta demanda. El medio brasileño Música Viajante informó de que las dos primeras fechas figuraban como agotadas.

La banda afirma que estas son sus únicas paradas latinoamericanas en 2027. Según la propia banda, Norteamérica y Europa aún están por anunciar.

El orden del calendario es el argumento

Fíjate en la secuencia. La banda eligió tres ciudades de la región antes de anunciar una sola fecha en Norteamérica o Europa, que, junto con un regreso a Irlanda, prometió «en las próximas semanas». Entre la noche extra en Ciudad de México y la de São Paulo, son dos conciertos añadidos antes de que la gira haya tocado una nota. La demanda, en otras palabras, no es una grata sorpresa; es sobre lo que se construye el arranque de la gira.

Creemos que la lógica comercial es clara. Lanzar una gira de estadios es caro, y empezar donde se pueden llenar varias noches por ciudad reduce el riesgo. Además, genera titulares de «agotado, se añade una fecha» antes de que el resto del mundo haya empezado a vender. Latinoamérica hace trabajo de marketing además de taquilla. No podemos decir si es el tramo más rentable, porque la documentación no incluye cifras de ingresos. Pero «añadido» ya no lo describe.

Hay además un detalle brasileño que merece mención: es el regreso de U2 tras 10 años. Wikimetal señala que la última visita fue en octubre de 2017, con cuatro conciertos en São Paulo. La demanda acumulada es un activo real, y los promotores claramente lo sabían.

La locura es una característica, no un fallo

Ahora, la parte menos amable. Para comprar una entrada para la fecha extra, un fan tenía que sortear varias ventanas apiladas en un solo día, el 23 de octubre: una preventa para suscriptores de U2.com desde las 8:00, una ventana de Santander desde las 10:00 con una cola aparte para titulares de tarjetas premium, y la venta general a las 15:00. Según Ticketmaster Brasil, el límite es de cuatro entradas por CPF, y como máximo dos a mitad de precio. Como norma, está bien. El problema son las capas: cada nivel vende una sensación de acceso, y cuando llega el público general, es de suponer que buena parte de las mejores localidades ya se ha ido. Esto último es una inferencia nuestra, no una cifra publicada.

Los precios hacen visible la jerarquía. El listado de Wikimetal muestra la pista a 790,00 R$ a precio completo y las gradas inferiores a 1.390,00 R$, mientras que el paquete Red Zone está en 3.000,00 R$. En la página de Ticketmaster para las dos primeras fechas, un paquete de hospitality Gold Circle figura a 7.547,00 R$ antes de gastos de gestión. La norma brasileña de la media entrada suaviza la base de la escalera, pero es evidente que la ambición está arriba.

Luego está el mercado secundario. La cobertura estadounidense remite a los lectores a plataformas de reventa como StubHub, Viagogo y TicketNetwork si las entradas escasean o se agotan, e incluso ofrece un código de descuento. Así se le cuenta la historia al fan extranjero: primero el agotado, después el mercado secundario. Una queja en Reclame Aqui, un sitio brasileño de consumidores, describe una entrada comprada a través de Ticketmaster para otra fecha por 3.950,00 R$ y la imposibilidad de resolver el problema. Es el relato de un usuario, no prueba de un patrón, pero muestra adónde va la frustración de los fans.

Qué deberían hacer los fans

Si estás en São Paulo y te perdiste el 10 y el 12 de marzo, la venta del 14 de marzo es la opción realista, y la taquilla oficial no cobra gastos de gestión, según el listado de Wikimetal. Comprueba la página oficial de la fecha concreta antes de pagar. Si estás en otro sitio, ten paciencia: se prometen más fechas.

Para la industria, la lección es más sencilla: trata Latinoamérica como el titular, no como el epílogo. Para los fans, la lección es menos alegre: una demanda tan ruidosa se monetizará por niveles, y la única defensa es conocer el calendario antes de que se abra la venta.